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Index des disques
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Tangos pour deux clavecins (1989)
CD PV789102 © 1989 Pierre Vérany Compositeur : Astor Piazzolla Interprètes :
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Composition du disque :
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« Si le fantasme du tango nous hante depuis toujours, nous avons été cependant jusqu'à nier son existence pour l'empêcher de rôder autour de nous. Jusqu'au jour où nous nous sommes vus contraints d'accepter de céder à cette musique — venue comme nous de Buenos Aires — réalité présente (et pressante). Le premier obstacle auquel nous étions confrontés était le choix des œuvres susceptibles d'être transcrites pour clavecin et le plus important sans doute, le mûrissement du texte musical, avec le souci primordial de ne pas trahir le style d'interprétation de Piazzolla à la fois libre et rigoureux... » — Mario Raskin
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Tangos pour deux clavecins Vol.2 (2003)
CD PV703032 © 2003 Arion S.A. Compositeur : Astor Piazzolla Interprètes :
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Composition du disque :
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« Nous sommes en 2003 ! Qui aurait pu imaginer, quinze ans auparavant, que je prendrais à nouveau ma plume pour raconter ce qu'il est advenu, au fil du temps, de cette fabuleuse aventure ? Je parle des 'tangos de Piazzolla à deux clavecins' comme d'une 'fabuleuse aventure' parce que, depuis notre premier concert en 1987, et surtout après le premier enregistrement en 1989, les 'tangos de Piazzolla à deux clavecins' nous ont jetés, Oscar et moi, sur les chemins les plus inattendus : du festival de musique contemporaine d'Amsterdam à la télévision française sur France 2 un samedi à 20h30, en passant par le Théâtre de la Colline &agrve; Paris, l'été musical de Franconie en Allemagne ou le Centre Pierre Péladeau à Montrél, pour ne citer que ceux-là .... » — Mario Raskin |
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Œuvres pour clavecin (1993)
CD PV793021 © 1993 Pierre Vérany Compositeur : Jacques Duphly Clavecin historique : Henry Hemsch - 1754 Interprète :
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Composition du disque :
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 Ce qu'en dit la presse...
« He plays warmly and musically, even in the bravura passages. His tempos are sensible... and his command of Duphly's ornamentation is sure. Raskin's performance of "La Forqueray" is thoughtful and controlled, with hardly a trace of entimentality... I enjoyed this CD very much, not least because it is so wonderfully recorded... » —
(GRAMOPHONE – J.A.S.)
« Mario Raskin presenta en esta grabación una selección de los quatro libros... Su versión de esta preciosa música es serena y luminosa... este buen disco es imprescindible para quien se interese por este repertorio. » — (SCHERZO – Diciembre 1993 – J.J.C.) « Duphly, peintre de son temps. Avec lui et avec Mario Raskin ébouriffant pince sans rire, étincelant de brio, les perruques volent au vent... » — (Télérama – Août 1993 – Paul Meunier) « Mario Raskin joue sur un très beau Hemsch de 1754, qui lui permet de nous offrir en notice un "rêve" émouvant. Mais c'est avant tout sa force de conviction qui émane de l'enregistrement ; son plein et généreux, maîtrise absolue de la progression mélodique, souplesse et sens de l'ornement précis, complicité de tous instants avec le style. » — (Répertoire – Mars 1993 – Sophie Roughol |
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« La qualité de son écriture révèle non seulement une connaissance profonde des possibilités sonores du clavecin, mais aussi une source généreuse d'idées... Puisse ce disque faire partager le plaisir que me donne sa musique et apporter ma modeste contribution à la diffusion des petits bijoux que contiennent ses quatre livres de pièces pour clavecin... Le choix des pièces n'est pas un jugement de valeur, mais correspond à des coups de cœur qui illustrent simplement l'évolution de ce musicien... » — Mario Raskin
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Œuvres pour clavecin (1994)
CD PV794051 © 1994 Pierre Vérany Compositeur : A. Forqueray Clavecin historique : Henry Hemsch - 1754 Interprète :
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Composition du disque :
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4° Suite en Sol mineur |
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Ce qu'en dit la presse...
« Forqueray a passionné des générations de clavecinistes de Leonhardt à Raskin... » —
(Prélude et Fugue – Juillet 1994)
« La pensée de Mario Raskin est particulièrement persuasive et spécialement originale... » — (Répertoire – Juillet-Août 1994 – Michel Laizé) « Une musique forte, dense, complexe et attachante interprétée par un soliste talentueux, Mario Raskin, sur un instrument Henri Hemsch 1754 ... » — (J.L. DNA Juin 1994) « Son magnifique instrument ... permet au claveciniste (Mario Raskin) de donner à cette musique une royale ampleur d'où émane un sentiment de plénitude... » — (Diapason – juillet 1994 – Dominique Cospain, 5 diapasons) « Le résultat est foudroyant et Mario Raskin, comme on pouvait le souhaiter est épique, grandiose. » — (Paul Meunier – Télérama) « Raskin rises to the challenge of Forqueray's music with a head-on approach and real style... » — (CDReview – September 1994 – Alex Heffes) « En résumé : amateurs de clavecin ne pas s'abstenir. Forqueray-Raskin-Hemsch, un cru à déguster sans hésitation. » — (Crescendo – Novembre 1994 – Alain Derouane) « He is a brilliant technician, with an acute sense of timing in terms of ornamenta-tion and the voicing of chords... » — (Gramophone – February 1995 – JAS) |
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PIECES DE VIOLE COMPOSEES PAR M. FORQUERAY LE PERE, MISES EN PIECES DE CLAVECIN PAR M. FORQUERAY LE FILS.
« En choisissant les pièces de cet enregistrement, j'ai voulu illustrer les facettes de cette musique : impétuosité et violence, tendresse et lyrisme et même un sens de l'humour... En posant ma plume, je m'interroge : "Comment l'auditeur l'entendra-t-il ? Transcriptions ou pièces originales ?" »
Mario Raskin |
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Fandango y sonatas para clave (1993)
CD's PV796061/62 © 1996 Pierre Vérany Compositeur : Padre Soler Interprète :
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| Composition du 1er disque : | |||||
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| Composition du 2ème disque : | |||||
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Ce qu'en dit la presse...
« Cette musique va comme un gant à Mario Raskin. Tout cela pétille d'invention, de gaité et rebondit avec esprit sur les modulations agitées... Mais l'atout de Raskin est de ne pas se montrer bridé par les textes. Certains passages du célébrissime Fandango, comme la cadence improvisée du milieu, sont de véritables morceaux d'anthologie, qui démontrent qu'au disque on peut faire de la musique vivante. » —
(Répertoire – Septembre 1996 – Michel Laizé)
« On goûtera une articulation raffinée, en quête d'une expressivité langoureuse et sensuelle qu'on accorde assez rarement à cette œuvre [le Fandango]. C'est en effet avec un toucher aux nuances infinies et une superbe intelligence stylistique que Mario Raskin met en lumière toutes les hardiesses de cette musique savante... » — (Diapason – Septembre 1996 – Denis Morrier ) « Longtemps, le fameux fandango fut le monopole du claveciniste Rafael Puyana, puis vint Scott Ross... aujourd'hui Mario Raskin reprend le flambeau. Ses maîtres furent Rafael Puyana dont il nous rappelle la rigueur implacable, et Scott Ross dont il prolonge le discours d'une miraculeuse limpidité. Mais ce claveciniste fait aussi revivre à travers 11 sonates qui évoquent Scarlatti une autre facette moins connue d'Antonio Soler... » — (La Nouvelle Revue du Son – Juillet-Août 1996 – Jean-Marie Piel ) « Mario Raskin qui nous avait régalé avec des transcriptions pour deux clavecins de tangos de Piazzolla – et deux beaux disques de musique française peu connue – a été l'élève de Scott Ross et il lui en est resté ce sens de la danse... Mais au-delà des rythmes Mario Raskin approfondit sa lecture en privilégiant le chant et en faisant ressortir la poésie de cette musique... » (Pré – Juin 1996 – Hervé Pennven ) « Ces deux disques comportent 25 sonates superbement interprétées par Mario Raskin auxquelles a été ajouté un vibrant Fandango habituellement attribué à Soler. » — (Bourbons – Juillet-Août 1996 ) « Pour rendre justice à cette écriture nerveuse sans tomber dans la monotonie, l'interprète doit posséder une approche virtuose et un jeu varié. L'excellent claveciniste argentin Mario Raskin se montre plus convaincant dans les sonates aux tempos rapides, où sa sûreté technique fait merveille. » — (Le Monde de la Musique – Septembre 1996 – Pablo Galonce) |
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« Quand j'ai appris qu'Adelaïde De Place avait accepté de rédiger les textes de ces deux disques, je me suis senti soulagé. Je sais bien pourquoi. La rencontre avec Antonio Soler m'effrayait. Mes entretiens – parfois rudes, parfois tendres – avec les musiciens du passé ont toujours été suivis d'un grand trouble émotionnel pour le modeste claveiniste du XXe siècle que je suis. J'avais cru avoir fait l'essentiel pour l'éviter.
Peine perdue, le Padre Fray Antonio Soler est venu frapper à la porte de mon imaginaire de lui-même. Comme si, attendant un visite, il s'étonnait de ne pas me voir arriver. Pour Duphly, la rencontre s'était produite en plein Paris du XVIIIe, dans l'atelier du facteur de clavecins Henri Hemsch ; pour Forqueray, dans un lieu et en temps indéterminés. Alors, imaginez ma surprise de voir Padre Soler installé dans un fauteuil du salon de mon appartement, à Montreuil ! [...] Le dialogue s'est déroulé en espagnol : - Padre, j'aurai préféré ne pas vous rencontrer.» — Mario Raskin |
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Œuvres pour deux clavecins (2000)
CD PV700016 © 2000 Pierre Vérany Compositeur : J.S. Bach Interprètes :
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Composition du disque :
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TRANSCRIPTIONS ORIGINALES DE MARIO RASKIN & OSCAR MILANI.
« On a souvent trop tendance aujourd'hui à considérer que toute transcription d'une œuvre musicale est inférieure à l'originale. [...] Or, à l'époque de Bach, où il n'existait pas de spécialisation instrumentale précise, cette pratique était d'un usage courant et le fait de réutiliser sur un instrument donné, une pièce écrite pour une formation musicale différente ne posait guère de problèmes [...] Bach reprit en les accommodant ou en les transformant bon nombre de ses transcriptions : tels versets de la Messe en si mineur BWV232 apparaissent déjà sous leur forme première dans des cantates.
[...] D'autre part, si la littérature pour deux clavecins demeure beaucoup plus rare que l'immense production pour clavecin seul, elle n'en demeure pas moins très intéressante. Ainsi, on en retrouve des exemple, parmi d'autres, chez Couperin [qui conseille d'ailleurs lui-même de jouer ses "Apothéoses" sur deux clavecins] et d'Anglebert en France, Peter Philips en Angleterre, Pasquini en Italie, Soler en Espagne » — Adélaïde de Place |
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Premier livre de pièces pour clavecin, Paris 1738
CD LFM 30301 - ©2003 La Follia Madrigal Enregistrement et montage réalisés par Francis Rotstein Compositeur : Josse Boutmy (1697-1779) Interprète :
Ouverture L'Agnès Gigue |
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Composition du disque :
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«Jossé ou Charles Joseph Jucocus Boutmy (Gand 1697-Bruxelles 1779)
La musicologie ne s'est pas encore suffisamment penchée sue Joseph Boutmy pour que nous soyons en mesure de connaître tout ce qu'il serait possible de savoir sur sa vie et sa carrière d'homme de clavier. Il fait partie de ces personnages qui marquent leur temps et puis, curieusement, sortent du patrimoine culturel non seulement de leur pays, mais aussi du monde musical .../... Nous savons peu de choses sur Jossé Boutmy. Aborde-t-on de la même façon la partition d'un compositeur sur qui on sait à peu près tout et celle d'un compositeur sur qui on ne sait presque rien ? Oui, absolument. La meilleure façon de connaître un compositeur c'est à travers son œuvre.» |
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Livre de pièces de clavecin, 1746 CD LFM 40401 - ©2005 La Follia Madrigal Enregistrement et montage réalisés par Francis Rotstein Compositeur : Pancrace Royer (1705-1755) Interprètes :
L'Aimable Le Vertigo La de Caze (Balbastre) |
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Composition du disque :
(1705-1755) Premier Livre publié en 1746 La Majestueuse La Zaïde Les Matelots Tambourins 1-2 L'incertaine L'Aimable La Bagatelle La Remouleuse Les tendres Sentiments Le Vertigo Allemande La Sensible La Marche des Scythes |
(1727-1799) La de Caze La d'Héricourt La Lugeac |
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« En abordant le seul Livre de pièces publié en 1746 par Joseph-Nicolas-Pancrace Royer, j'ai éprouvé bien des sentiments contradictoires.
D'un côté, le regret que ce magnifique compositeur n'ait pas écrit ni publié plus de musique pour notre instrument, probablement en raison du succès de ses opéras et de ses hautes responsabilités éducatives auprès des filles de Louis XV, administratives et gestionnaires liées à la direction du très renommé «concert spirituel». De l'autre, le bonheur d'avoir en notre possession aujourd'hui ce recueil publié en 1746. Car Pancrace Royer, né en 1705, n'avait rien publié pour cet instrument avant cette date et, curieusement, si ses pièces pour clavecin ont été éditées, c'est grâce justement au succès de ses œuvres vocales... » — Mario Raskin |
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